,专案组的冷和大字报的专横是他们的唯一视野。自己曾一度追随
投
批斗的壮志豪
,不一定能
存于他们的记忆。至于合作医疗、教育普及、文化
乡、自力更生、艰苦奋斗等革命亮
,更难
他们的兴奋。这里有回忆视角的逐步位移和定向,不易被后来的文本检阅者们察觉。
在另一方面,除了少数人遭遇遣返回乡或拘捕监,就标准定义
的“
放”者而言,其绝大多数保留
籍甚至党籍,保留全薪甚至
薪——这在大批当事人后来的回忆录中都有不经意的
,但不一定成为他们乐意讲述的话题。对比《往事并不如烟》一书中受难者们忙着化妆、看戏、赴宴的“往事”,此时的厄运当然已经够苦了,但这毕竟使“
放”不太像惩罚,不过是浅尝困苦时的过
和夸张。在更大的范围里,灰溜溜的大多数“
放”者也仍然不失民众的几分尊敬,几分羡慕、
结乃至嫉妒。他们仍然构成了潜在的社会主
,不过是在重获权力之前,经历了一次冷冻,接受了一次
底层的短期教育。当局似乎想以此调整社会阶层结构,
迫上层
英与
层民众
合,尝试革命化“五七
路”的可能。在一次已经失败的民主大跃
以后,这无异于又来一次削尊抑贵的民粹大跃
,在世界史的范围
同样令人目瞪
呆。
但与当局的估计相反,民众对革命并无持久恩的义务,倒是对极权弊端日渐厌倦与不满,
质和文化
求也与禁
化的
国路线尖锐冲突。民众不但没有使“
放”者受到拥护“文革”的再教育,反而给他们输
了怀疑和抵
现实的勇气。“
放”所带来的丰富经验,更使他们在日后的抗争中富有生机活力。以文学为例:作家们在批判“文革”的文学解冻中,大多有“为民请命”的姿态,即便是个人化的表达,也大多与农民、工人、基层
心意共鸣,显示
广阔的人间关怀和社会视野。即便这
视野也有个人
绪滤镜
的某
变形,但它至少把
层民众始终当作了同
、
激、崇敬、怀念的对象,就像电影《牧
人》所表述的那样。这与九十年代以后文学中较为普遍的自恋和冷漠,形成了明显的对照。九十年代的批判似乎还在继续甚至正在
化,但有些文学
英一旦把“
放”过程中所积蓄的思想
释放完毕,兴冲冲的目光就只能聚焦粉面和卧房,
多再回望一
门第和权位,比如对“最后的贵族”一类话题津津乐
,比如在报刊上制作
喜儿嫁大
是错失致富良机的笑料——他们
不自禁地把社会等级制重建当作辉煌目标,与民众的阶层鸿沟正在形成。显然,事
到了这一步,与“文革”后期那些与民众
密结盟的
放者相比,这些
英的批判是否正在变味、走形乃至南辕北辙?倘若他们所向往的阶层鸿沟
一步扩大,倘若摆脱极权主义锁链的结果,只是要让社会中、
阶层落
极金主义的囚笼,民众对革命乃至“文革”的怀念冲动会不会如期到来?
执政当局在“文革”中低估了民众的不满,更低估了英们在表面服从后面的不满,以中外历史上罕见的“
放”运动加速了自己的失败。当
英从民众那里一批批归来,当他们的名字开始陆续重现于报刊和会议,“文革”的反对派实际上已经
炉成剑,已经形成了
制
的力量优势,而且遍布政治、经济、文化、科技、教育、外
等各
重要岗位。此时新思
已经
场,新中有旧。旧营垒已经复位,旧中有新。各
社会条件
现了复杂的重组,貌似
大的“文革”已成残破的蛹壳。一九七四年以后的“批林批孔”和“反击右倾翻案风”力不从心,到
受到
奉
违的抵制,已经预示了一个朦胧若现的结局。一旦时机到来,改革领袖就可以顺从和借重民意,以实现中国的四个现代化为号召,以四五天安门运动为依托,第一打民意牌,第二打实践牌,从而形成
克思主义化的
大
德威权和政治攻势。在这一过程中,他们没有另起炉灶,而是利用现存制度资源和制度路径。比方逮捕“四人帮”和挫败上海方面的割据图谋,是利用“
级服从上级”的集权原则——华国锋是当时最
领导,全党全军全国都得服从。比如召开十一届三中全会,则依据“少数服从多数”民主原则——“凡是派”当时尽
掌握了党、政、军几乎所有的最
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